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在这样的背景之下，针对一些“民营资本”
参与电影的现象，广播电影电视部下《关于改革故事影片设置管理办法》还有《故事影片指标管理办法》，规定，从1995年1月1号起，社会法人投资额达70%的可与具出品权的制片厂联合拍摄，官方认同“民营资本”
了。
这一年，“美国大片”
联手“民营电影”
，整体票房终于停止了持续数年的雪崩。
制片以外，发行也改革了。
以往各省发行公司统一安排统一上映，可7月时，根据去年348号通知，上海率先成立首家院线公司“东方院线”
，由上影的发行公司与23家影院签约组成，成为上海市第二条发行渠道。
各省发行不再是由指定公司垄断了，大制片厂可以合作任何一级发行机构，或影院。
制片厂由“听从中影统一安排”
到1993年后的“可与各省直接对接”
到1995年后的“可与影院直接对接”
，越来越自由了。
对于有了民营公司谢兰生还挺高兴的。
这说明，虽然厂标依然有限，可是众多民营公司为了可以拍好电影为了能够获取利润会给大家竞争机会。
大制片厂就一两个招牌导演，不敢得罪，民营公司可不是，全国导演多了去了，再招就完了。
不过，这与兰生无关。
谢兰生被禁到2001年，他没办法当上导演，也没办法拿到厂标，只能继续自己干了。
谢兰生想，如果当初等四五年，他会不会也有机会？是否现在能正大光明？
他不后悔。
早四五年是值得的。
只要想到《生根》《美丽的海》《山坎》《黑白》还有《天火》，他就感觉是值得的。
只要想想这五部片从未出现的样子，他就心痛。
他想，仅四五年，新人导演就可能有当上导演的机会了，也不知道他们12个被禁拍的“1989到1994”
的电影导演还会不会有“追随者”
了，还会不会有新同侪了。
感觉答案是肯定的，审核尺度并未放松，更重要的是，指标有限而且宝贵，无法照顾到所有人，独立电影人还会有的。
可是，他们的路怎么走呢？一直躲在咖啡厅里给顾客们放电影吗？
究竟如何才可以让中国观众看到他呢？
谢兰生对卖去欧美的兴趣也不太大了。
…………
在咖啡馆晃悠一年半，一直到了1995年8月，谢兰生才再次决定带片出去参加比赛，因为一切又变化了。
VCD机出货井喷增长。
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