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对于连续的正反打谢兰生也做了安排。
他让祁勇小心拍摄，在摄影机拍才宽说话时永远不要带到李芳芳，在拍李芳芳说话时永远不要带到才宽，这对“夫妻”
虽在说话然而每个都是孤独的。
柳摇变得愈发入戏。
谢兰生知道，在《圆满》中，李芳芳的两个男人各似李贤的一半——才宽是为父母之言跟她结婚的前一半，“男友”
则是不爱她却与她做x的后一半。
怪不得她那么想演。
…………
又拍完了几场以后谢兰生叫众人收工，此时已是凌晨一点。
他坐莘野的车回去，小红小绿二人同行，别人则要打个“大发”
并且看好全部器材。
北京今天骤然降温，还先下雨然后下雪，窗玻璃上结了冰花，晶莹剔透非常可爱。
而且，因为谢兰生在来的路上没有摇死副驾车窗，他那边的玻璃内部也有薄薄一层窗花！
莘野皱眉，开了暖风吹车前窗，没管两边。
“哇，”
谢兰生一向幼稚，见车玻璃结窗花了，便扭身在副驾驶上，用右手焐那块冰花。
这个活儿不太容易，冰要挺久才能焐穿，谢兰生就忍着凉气，嘴里边还“咝咝咝”
的，过了足足半分多钟才在窗上留下手印。
他看一看，还挺满意。
莘野轻轻瞥他一眼，没说话，只笑了声儿。
“莘野，”
谢兰生在这两三天面对莘野都挺别扭——才宽郎英要“突破”
了，他是觉得他拍完后可以明白更多东西，但这两天也真别扭，便装正经，说：“中国主流的电影界对纪录片在大讨论呢。”
“哦？”
“就是，纪录片在多大程度上被要求是真实的。
钟大年和杨田村在《现代传播》上吵起来了。
钟大年的文章叫作《再论纪实不是真实》，他认为，主题意识是必然的，最真实的内容也能通过手法变成虚假，而不真实的内容也可通过手法传递真实。
而杨田村呢，发了《传统现实主义和纪实主义不可通融》，强调界限，认为现实主义是现实主义，纪实主义是纪实主义，泾渭分明。”
“你认为呢？”
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